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こちらも必読！ウェブ「dancedition」掲載の「金森穣＆井関佐和子に聞く、退任発表の真意とNoismの行方（２）」

2026年6月22日（月）、ウェブの「dancedition」に２回目となる金森さんと井関さんへの標記インタビュー記事が掲載されました。

同サイトに最初のインタビュー記事が掲載されたのは、2026年4月7日。金森さんが芸術監督の更新を固辞する理由４つが理路整然と紹介されており、掲載のタイミングとしては、芸術監督の継続問題が、世間的には（！）未だ幾分か流動的な部分もあるのでは、そう思われていた時分でした。

その際の当ブログ記事へはこちらからどうぞ。

それからちょうど２ヶ月半を経て、２回目のインタビュー記事が掲載されたのでした。次のリンクからお進みください。

「金森穣＆井関佐和子に聞く、退任発表の真意とNoismの行方（２）」

（リード部分に、「署名活動が起こり」とありますが、今回は行っていないことを書き添えておきます。）

金森さんは6月9日の「X」で、「…しかしこれ以上事象の時系列やその時抱いた感情を語り（た）くない。これ以上痛みを追体験したくはない。未来を見つめたい」とポストされていましたが、この度の長いインタビュー記事の前半部分、おふたりをはじめ、Noismのメンバー及びスタッフが否応なしに直面させられてきた、非人間的な所業の繰り返しには、「怒髪天を衝く」ほどの強い憤りを禁じ得ないものがあります。それはまさに痛み以外の何物でもなく、読んでいるだけでも激しい動悸に襲われるほどです。

しかし、後半は「未来を見つめたい」とする気持ちが溢れていて、読んでいるこちら側の方が勇気付けられる気がします。金森さんも井関さんも凄いわ、と。勿論、メンバーも。

来年夏、2027年8月まで、公共劇場専属舞踊団としてのNoismの活動は続きます。私たちはその最後の最後の瞬間まで、まさか財団が次期芸術監督選任にまつわる業務を理由にNoismに対しておざなりな対応などしないよう、充分に目を光らせている必要があると言えるでしょう。そして、「レガシー」を引き継ぐとした言葉をしっかりと現実のものにさせていかなければならないと思うものです。決して、いっときのリップサービスにさせてなるものか、そう思っています。事業としての検証及び説明責任をしっかりと果たすことを求めるものです。

先を急ぎ過ぎました。先ずは今週末に迫った『私は海をだきしめていたい』／改訂版『春の祭典』を刮目しましょう。素晴らしい舞踊を目撃することは間違いありません。それは即ち、財団がどれだけ大きな「レガシー」を担うことになるのか、事の重大さがはっきりすることを意味する筈です。

そして、それはまた私たち全員に言えることでもあります。先日、当ブログに再掲載した『新潟はシュツットガルトになるか？』のなかの一文「新潟が、りゅーとぴあがNoismを失くしてしまうというのはどういうことなのか」は私たち全員に向けられた問いなのですから。

「公共劇場専属舞踊団」Noism Company Niigata、これまでにも増して見逃し厳禁ですよ♪

(shin)

『新潟はシュツットガルトになるか？』再掲載

2026年5月29日、りゅーとぴあ公式サイト「RYUTOPIA Log」に掲載された『新潟はシュツットガルトになるか？』は、その後閲覧できない状態となりました。
本記事について執筆者に確認したところ、本文の再掲載のご了解をいただきました。掲載にあたっては関係各所へ連絡を行っています。

本稿は、Noism Company Niigataをめぐる2026年当時の状況や、それに向き合った一職員の思考を伝える記録の一つとして、後日の参照に資することを目的に掲載するものです。
その目的から、写真等を除き、執筆された原文のまま掲載します。
以下、本文です。

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新潟はシュツットガルトになるか？

シュツットガルトとは何か

「新潟はシュツットガルトになるか？」これは、批評家の三浦雅士さんがNoism CompanyNiigataの20周年記念冊子に公演の評をご寄稿いただいた際につけられたタイトルです。

『ジョン‧クランコ　バレエの革命児』

先日、新潟‧市民映画館「シネ‧ウインド」で上映中の『ジョン‧クランコ　バレエの革命児』を見てきました。来週（2026年6月5日）まで上映予定ですのでみなさまもぜひご覧ください。

ジョン‧クランコはドイツの地方都市、シュツットガルトのバレエ団を世界有数のバレエ団に育て、『ロミオとジュリエット』『オネーギン』『じゃじゃ馬馴らし』といった数々の名作を生み出した振付家です。映画では、クランコが小さなカンパニーに居場所を見つけ、カンパニーの中で劇場支配人、ダンサー、スタッフはじめ、様々な人々とぶつかりあい、傷つけあいながら、芸術家として情熱と信念を持って、「シュツットガルトの奇跡」と呼ばれる成功を収める様子が描かれていました。

また、映画では触れられていませんが、ジョン‧ノイマイヤー、イリ‧キリアン、ウィリアム‧フォーサイス、そしてウヴェ‧ショルツといった大物振付家たちが、クランコの影響を受け、このシュツットガルト‧バレエ団から巣立っていきました。

私がクランコの作品で最初に出会ったのは『ロミオとジュリエット』。映画の中でもロミオの友人であるマキューシオの死、ロミオとジュリエットのバルコニーのシーンの振付が描かれていましたが、それは「人間とは何か」「生きるとは何か」を問いかけ、生き急ぐ若者の愚かさ、切なさを見事に描いています。その劇的で、美しい作品は、クランコが亡くなった今も世界中のバレエ団で上演されています。

シュツットガルトは20世紀バレエにおいて、新潟は21世紀バレエにおいて

三浦雅士さんは、金森穣の『かぐや姫』とNoism20周年記念公演「Amomentof」での2作品を物語バレエと抽象バレエの新展開になっていると評しつつ、寄稿文の最後をこのように結んでいます。「シュツットガルトは20世紀バレエにおいて燦然と輝いている。いずれ新潟が21世紀バレエにおいて燦然と輝くことになるだろうと、私は信じている。」

この寄稿文をいただいてから2年。りゅーとぴあの劇場専属舞踊団‧Noism Company Niigataは存続の岐路にいます。『ジョン‧クランコ　バレエの革命児』の上映も現在のNoismの状況を憂い、Noismを応援するために、シネ‧ウインドのみなさんが企画してくださいました。

Noismとしても、コロナ禍や国際情勢の関係でなかなか実現できなかった6年ぶりの海外公演で成功を収め、金森穣の次世代の振付家の育成にも取り組み、その萌芽が見え始めている最中での現在の状況。新潟はシュツットガルトのように奇跡を起こせるのか、起こせないのか。新潟が、りゅーとぴあがNoismを失くしてしまうというのはどういうことなのか。あらためて、みなさまとともに考えていければと思います。

この記事を書いた人　施設・利用課　B

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本文、以上です。

（NoismサポーターズUnofficial事務局一同）