『新潟はシュツットガルトになるか?』再掲載

2026年5月29日、りゅーとぴあ公式サイト「RYUTOPIA Log」に掲載された『新潟はシュツットガルトになるか?』は、その後閲覧できない状態となりました。
本記事について執筆者に確認したところ、本文の再掲載のご了解をいただきました。掲載にあたっては関係各所へ連絡を行っています。

本稿は、Noism Company Niigataをめぐる2026年当時の状況や、それに向き合った一職員の思考を伝える記録の一つとして、後日の参照に資することを目的に掲載するものです。
その目的から、写真等を除き、執筆された原文のまま掲載します。
以下、本文です。

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新潟はシュツットガルトになるか?

シュツットガルトとは何か

「新潟はシュツットガルトになるか?」これは、批評家の三浦雅士さんがNoism CompanyNiigataの20周年記念冊子に公演の評をご寄稿いただいた際につけられたタイトルです。

『ジョン‧クランコ バレエの革命児』

先日、新潟‧市民映画館「シネ‧ウインド」で上映中の『ジョン‧クランコ バレエの革命児』を見てきました。来週(2026年6月5日)まで上映予定ですのでみなさまもぜひご覧ください。

ジョン‧クランコはドイツの地方都市、シュツットガルトのバレエ団を世界有数のバレエ団に育て、『ロミオとジュリエット』『オネーギン』『じゃじゃ馬馴らし』といった数々の名作を生み出した振付家です。映画では、クランコが小さなカンパニーに居場所を見つけ、カンパニーの中で劇場支配人、ダンサー、スタッフはじめ、様々な人々とぶつかりあい、傷つけあいながら、芸術家として情熱と信念を持って、「シュツットガルトの奇跡」と呼ばれる成功を収める様子が描かれていました。

また、映画では触れられていませんが、ジョン‧ノイマイヤー、イリ‧キリアン、ウィリアム‧フォーサイス、そしてウヴェ‧ショルツといった大物振付家たちが、クランコの影響を受け、このシュツットガルト‧バレエ団から巣立っていきました。

私がクランコの作品で最初に出会ったのは『ロミオとジュリエット』。映画の中でもロミオの友人であるマキューシオの死、ロミオとジュリエットのバルコニーのシーンの振付が描かれていましたが、それは「人間とは何か」「生きるとは何か」を問いかけ、生き急ぐ若者の愚かさ、切なさを見事に描いています。その劇的で、美しい作品は、クランコが亡くなった今も世界中のバレエ団で上演されています。

シュツットガルトは20世紀バレエにおいて、新潟は21世紀バレエにおいて

三浦雅士さんは、金森穣の『かぐや姫』とNoism20周年記念公演「Amomentof」での2作品を物語バレエと抽象バレエの新展開になっていると評しつつ、寄稿文の最後をこのように結んでいます。「シュツットガルトは20世紀バレエにおいて燦然と輝いている。いずれ新潟が21世紀バレエにおいて燦然と輝くことになるだろうと、私は信じている。」

この寄稿文をいただいてから2年。りゅーとぴあの劇場専属舞踊団‧Noism Company Niigataは存続の岐路にいます。『ジョン‧クランコ バレエの革命児』の上映も現在のNoismの状況を憂い、Noismを応援するために、シネ‧ウインドのみなさんが企画してくださいました。

Noismとしても、コロナ禍や国際情勢の関係でなかなか実現できなかった6年ぶりの海外公演で成功を収め、金森穣の次世代の振付家の育成にも取り組み、その萌芽が見え始めている最中での現在の状況。新潟はシュツットガルトのように奇跡を起こせるのか、起こせないのか。新潟が、りゅーとぴあがNoismを失くしてしまうというのはどういうことなのか。あらためて、みなさまとともに考えていければと思います。

この記事を書いた人 施設・利用課 B

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本文、以上です。

(NoismサポーターズUnofficial事務局一同)

「ランチのNoism」#25:松永樹志さんの巻

メール取材日:2026/05/23(Sat.)&06/05(Fri.)

NHK総合でやっていた中井貴一さんの「本家」(『サラメシ』)は既に終わってしまっていますから、こちらも終わったんじゃないの、そんなふうに思ってる方もおられたかもですが、こちらはまだまだやりますよ。やります、ハイ(キッパリ)。Noismの稽古場にお昼が来る限り。

17ヶ月振りの「ランチのNoism」、その第25回は松永樹志さんご登場。それではいきますよ。「レッツら ゴー!」、あっ、これでは田中美佐子さんの『にっぽん縦断 こころ旅』になってしまいますね。やり直します。

♫ふぁいてぃん・ぴーす・あん・ろけんろぉぉぉ…♪

今月末に控える『私は海をだきしめていたい』+改訂版『春の祭典』の稽古に余念がないスタジオBに昼がきた!「ランチのNoism」!(より正確を期すならば、「黒部シアター」を挟んでのメール取材でしたけれど、これをお届けする今にあわせて、ってことで…。)

*先ずはランチのお写真からです。

松永さんと隣には与儀直希さん、見惚れてまうやないかい。

*笑顔の素敵な写真ですね。って、違う、違う。ここで欲しいのはランチ画像ですから!
なので寄ってみますね。で、ズンッ

で、ズンッ!
寄りましたが、ボケてしまってます…(汗)

1 今日のランチを簡単に説明してください。

 松永さん「白米にふりかけをかけたものです」

 *そうですよね、ふりかけご飯。そこはわかりましたが、おふたりの立ち姿に持って行かれちゃって、その詳細が未だ謎です。
 -この日はどんなふりかけだったのですか。

 松永さん「『しらすとわかめ』のふりかけでした」

 -「男メシ」って感じのタッパー入りご飯ですけれど、ご飯の量はいつも同じですか。見た目、大体、一合ってところでしょうか。

 松永さん「いつも同じで、大体一合です」

 *若いし、動きますものね。うん、うん。
 -ランチのとき、どんな飲み物をあわせていますか。

 松永さん「飲み物は水で、日常でもほぼ水です」

 *なんとも男前なお答えですね、知らんけど(笑)。
  で、次の質問は果たして質問たり得るのか、かな~り疑問な気持ちもありますが、訊くほかないので訊きます。

2 誰が作りましたか。普通、作るのにどれくらい時間をかけていますか

 松永さん「自分で作りました。タッパーによそうだけなので10秒です」

 *ビシッときましたね、ホントにビシッと。はい、10秒。 もうスピーディーですね。

3 ランチでいつも重視しているのはどんなことですか

 松永さん「すぐに食べられることです」

 *でも、こちらはさすがに10秒ではないですよね。そのあたりも訊いちゃいますか、念のため。
 -食べるのは速い方ですか。ゆっくり食べようとする方ですか。

 松永さん「どちらかというとゆっくりペースだと思います」

 *想定外!それ、想定外ですって、松永さん(笑)! てっきり「秒で」食べてしまうのかと思いきや。でも、「早食い」は身体に良くはないですから、そこは気を遣っているってことですかね。納得することに致します。

4 「これだけは外せない」というこだわりの品はありますか

 松永さん「ふりかけはマストです」

 *はい、はい、そのお答えは誰しも充分に想定内かと。いや、想定内過ぎるかもしれませんね。
で、別の日のお弁当画像もおねだりしちゃいましたが、やはり。

「この日はわかめでした」(松永さん)とのことです。

 -どんな「ふりかけ」がお好きですか。ベスト3を教えてください。

 松永さん「1位 わかめごま油、 2位 しらすとわかめ、 3位 鮭です」

 松永チョイスの栄えある第1位、わかめごま油ふりかけ、一度試してみたい気持ちになりました。探してみます。で、取材日の画像は2位のふりかけご飯だったと。了解です。
 -ふりかけは何種類くらい常備されているのですか。

 松永さん「ストックが2種類くらいあります」

 -「今日は〇〇だから、これをかけていこう」みたいなゲン担ぎ風なことってあったりしますか。

 松永さん「特にないです(笑)。 そのとき使っているものがなくなったら次の味にいきます」

 *なるほど、迷う余地なし。食べ切ってから次を買うのですね。な~る。

5 毎日、ランチで食べるものは大体決まっている方ですか。それとも毎日変えようと考える方ですか。

 松永さん「毎日同じです」

 *うん、潔し!
 -ご飯の量を変えたりすることもないのですか。

 松永さん「変えることはないです」

 *不動心!

6 公演がある時とない時ではランチの内容を変えますか。どう変えますか。

 松永さん「同じです」

 *1ミリもブレることなし。ここまでの流れからそうじゃないかと思ってましたけど…。
 -ではでは、じゃあじゃあ、「ホーム」新潟を離れての公演時だと、どんなランチになりますか。どこで買いますか。よく買ったりするものなどありますか。ちょっとそれら教えてくださいな。

 松永さん「近くのスーパーでおにぎり二つ(いつも鮭と高菜)とサラダチキンが毎回のメニューです」

 *買う品もいつも決まってるんだ。参りました、もう降参です(笑)。orz

7 いつもどなたと一緒に食べていますか。

 松永さん「隣にアリサ(=春木有紗さん)とナオキ(=与儀直希さん)がいることが多いです」

 *最初の画像で与儀さんと写ってましたけれど、そうすると、撮ったのは春木さんですかね、そんなふうに思ってます。

8 主にどんなことを話しながら食べていますか。

 松永さん「アリサの実家の愛犬の話や、ナオキの歯医者に行く話などを聞かされます」

 *「聞かされます」? 意味深な言い回しですねぇ。ちょっとだけ深掘りさせてください。
 -先ず、春木さんがご実家で飼われているのはどんな犬種の犬ですか。で、松永さんは犬はお好きですか。「犬派」ですか、「猫派」ですか。

 松永さん「トイプードルです。犬は好きで断然犬派です」

 *私も「犬派」です。って、それどうでもいいか。
 -で、次ですが、与儀さんの歯医者のお話、とても気になります。差支えない範囲で、どんな内容だったりするのですか。

 松永さん「定期検診だったようです(笑)」

 *直近のネタが印象深く語られたのですね、定期健診。「(笑)」まで付いてるし。
 -続けて、「意味深」ポイント、「聞かされます」についてです。春木さんと与儀さんおふたりが(勝手に)「最新情報」を「報告」してくる感じなのでしょうか。

 松永さん「ただただ情報を報告してくるような感じです」

 -そうですか。そうすると、松永さんの方から話題をふることはされないのですか。もしあるとしたら、どんな話ですか。差支えない範囲で教えてください。

 松永さん「あまりないのですが、たまに姪っ子の写真や動画を2人に見せつけます」

 *おお、姪っ子さん! 可愛いのでしょうね。伝わってきます。うん、きます、きます。

9 おかずの交換などしたりすることはありますか。誰とどんなものを交換しますか
(…果たして「交換」が成り立つかどうかという根本的な問題はありますが、一応、みなさんに訊くことにしているもので…(汗)。)

 松永さん「おかずはありません」

 *はい、そうでした。知っていました(笑)。

10 いつもおいしそうなお弁当を作ってくるのは誰ですか。料理上手だと思うメンバーは誰ですか。

 松永さん「他のメンバーの弁当を見ることがあまりなく。でも、料理上手はヒカルくん(=坪田光さん)です」

 -坪田さんはお料理好きで、上手なようですね。前回も坪田さんの名があがってましたよね。
 *ランチでもそれ以外でも、坪田さんが作ったお料理で印象に残っているものについて教えてください。

 松永さん「モンブランを作ってきてくれたことがあって、それがとても美味しかったです」

 *おお、至福の「白い山」モンブラン! 栗のペーストを糸状に紡ぐアレ、ホント手の込んだスイーツですよね。聞くだけで美味しそうです。
 -他にもありますか、坪田さんが作ったお料理を食べられたこと。ご感想も聞かせてください。

 松永さん「モンブランの他に、ヒカルくんが作った豚汁がとても美味しかったです」

 *豚汁! 間違いないですね。特に大勢で食べるのに適した汁物の代表選手かと。で、みんな一様に幸せな顔になってしまう魔法の汁物。ああっ、既に唐辛子を振って今すぐにも食べたくなってしまってます。
 色々訊いちゃいましたね。どうも有難うございました。

 最後はいつも通り、松永さんから頂いたメッセージです。

■サポーターズの皆さまへのメッセージ

「いつもNoismのサポート、応援本当にありがとうございます!
これからもたくさんのエネルギーをお届けできるよう頑張ります!」

月末から始まる公演に向けて集中を高めているなか、丁寧なご対応を頂いたことに感謝致します。松永さん、どうもご馳走さまでした。

「ランチのNoism」第25回もここまでです。今回もお相手はshinでした。次回もありますよ、近々。どうぞお楽しみに♪

(shin)


 

 



狂える集団に対峙する「正気」という狂気(「黒部シアター春2026」2日目)(サポーター 公演感想)

富山県黒部市前沢ガーデン「黒部シアター」でのNoism野外公演も、4年目となった。5月30・31日の『春の祭典』は、両日とも魚津市に宿泊のうえ鑑賞した。31日は歌舞伎観劇時にもお会いする方始め関東からのNoism応援勢の方々に同行し、扇状地の高低差を活用した「釈泉寺円筒分水槽」「東山円筒分水槽」や、滑川港からの富山湾クルーズなど富山の自然と地形を浴びてから、二日目の鑑賞に臨んだ。夕刻となって雲ひとつ無い快晴となった前沢ガーデン。16時頃入場整理券待ちをしていると、ガーデンハウス玄関に現れた金森穣さんに手を振っていただき、「これから御大が来られるんだよ」と教えられる。金森さんが師と仰ぐSCOT鈴木忠志氏と団員の皆さん、前沢ガーデンハウスを所有するYKKの方々、『鬼』や『still / speed / silence』などの金森作品の音楽を手がけた原田敬子さんをお見かけしつつ、盛夏を思わせる暑さの中で開演を待った。


19時定刻、円形劇場に能を思わせる摺足で井関佐和子さんが音も無く現れてからの、序曲『Zodiac 1~5』のNoism的なる支配と被支配の黒い喜劇と人形振り、間髪入れずに始まる『春の祭典』の圧倒的な狂える美に至る50分間。新潟での6月末からの改訂版『春の祭典』公演を控えるため核心には触れないが、コロナ禍中に創作された金森版『春の祭典』初演・再演時にあった人間たちの狂騒さえ呑み込む人智を超えた存在への「畏れ」は、本作では全く異なる「人の集団」そのものや、今の世界を覆う全体主義・ファシズム・国家という暴力装置への「恐れ」と「抵抗」の物語として、力強い変容を遂げたように思える。狂える集団の同調圧力の中で、「正気を保つ」ことこそ「狂気」ととられることを体現するような井関佐和子さんの裂帛の気合こもる舞踊は勿論、初演時に井関さんが演じたパート含め表情豊かに舞台を駆ける現Noismメンバーの躍進に幾度も涙が溢れた。太田菜月さん演じる「生贄」が取る行動の残酷さ・脆さ・狂気こそ、私たちが生きる人間社会の酷薄なる象徴であり、それでも尚孤立を恐れずに「個の自由」の為に舞うかのような井関さんの凄烈なる表情に打ちのめされた。
前沢ガーデン野外劇場でしか実現できない終幕の、神がかり的な自然と照明が織りなす背筋が凍るほどの美含め、ここまでの彼岸に観る者を運ぶNoismという「集団」が持つ、肯定的な意味での「狂気」と「献身」にも思いを馳せずにはいられなかった。
6月末からの改訂版『春の祭典』で、また私たち観客の想像を遥かに超えたものを金森さんとメンバーが届けてくれるだろう予感に震えつつ、美しい満月に照らされた前沢ガーデンを後にした。

久志田渉(「月刊ウインド」編集部)